从三个细节来说，《喜宴》中李安自己客串的角色只说了一句，“你正在目睹中国五千年的性压抑”，《卧虎藏龙》里俞秀莲对玉娇龙说“压抑只能让情感更强烈”，《理智与情感》里艾玛汤普森最后羞赧的哭，都是在说压抑的情感，压抑的性，一个是中国喜宴，一个是传统武侠，一个是英国贵族。

可以说是李安封建，作为一个台湾中产家庭，父权有着至上的权威，所以与其说是“父亲三部曲”，不如说是“父权三部曲”，《推手》是与父权周璇，《喜宴》直接向父权发起挑战，《饮食男女》则是二女儿直接取代了父权。

中国电影很多不敢触碰的东西李安敢，还是那种血淋淋的直接撕开，很多桥段都是疯狂打脸，偏偏还是真的，这种人不知道以后还有没有，他不迎合观众，他只是把最真实的一面展现出来而已！

这样的才能，也使得他的上限很高，成为了一个会说故事的人。李安的文化基因很高，于是他的电影展现出浓浓的人文情怀，对于中国传统文化的表现很深刻，所以观众有了很深的代入感。

每个作家也好，导演也好，他们拍的最好的一定是他们最熟悉的，大部分是在他们童年青少年的记忆，同样李安成长环境就是很传统的家庭。

首先，要说明的是不同于冯小刚和张艺谋，李安还是一个实实在在的编剧。有的时候，他的编剧才能可以说是超过了他的导演才能。