《青山翠谷》塑造了一组大时代背景下的群像，它又把社会的细胞——家庭放到了靶心，瞄准了摩根一家人平凡的生活。给人留下最深印象的人物则是这个家庭的两个支柱：父亲和母亲。这个两个角色的性格特点和生活经历集中展现了当时美国传统家庭的普遍状况。

父亲摩根先生可谓家里的大家长，他拥有绝对的、至高无上的权威性。单从餐桌上就可见一斑：吃饭的时候他不允许有人说话，饭前必须祈祷，只有他动手之后，孩子们才可以开动。正因为他的严厉，才让孩子们都规规矩矩的。这跟《音乐之声》里的盖尔·冯·崔普爵士如出一辙，他同样有七个孩子，同样是一脸严肃、居高临下。不过摩根先生的威严是建立在经常与孩子沟通的情况下，绝非自以为是。比如他在给孩子们钱的时候会教育他们：“钱是为了使用而存在，用身体和头脑来赚钱。”正是他如傅雷一样的言传身教，令他的小儿子由衷地说：“他教我的每件东西没有一样是错或是无用的”。更令人佩服的是，摩根始终对自己的孩子一视同仁，将他们看做平等的人。按照现在的话来说，如果父亲是董事长，那么儿子大小也能混个经理当当（比如父亲是王健林，那儿子必然是王思聪）。但身为煤矿主摩根，他的六个儿子竟然都只是矿工。跟那些成千上万的矿工一样，下工地干活，整天灰头土脸。他没有给任何人搞特殊，包括自己最亲近的人。你不能说他不爱他们的儿子，而是溺爱并非最好的爱的方式。

所谓“慈母严父”，放在摩根家庭恰如其分。母亲贝丝·摩根虽然是个家庭妇女，但是她很有主见，是个精神十分独立自主的女性。影片对母亲着墨不多，但重点描写了一件事，令人印象深刻。由于工人集体罢工，身为矿主的父亲由于没有迎合工人们的要求，给人一副“爱干不干”的态度，因而成为了工人眼中的敌人，家里经常出现被砸碎玻璃等意外。母亲眼见如此，觉得必须做点什么了。她夜里参加工人的聚会，直斥挑衅者，一旦抓到，必杀无疑，“我先生难道是站在煤矿老板那边了？”以此证明父亲的清白。尽管她对工人严厉训斥，但当她滑到时，还是有很多人扶她起来。在回家途中，母亲跌落到冰窟窿里，被路过的工人发现，救了上来。可见，母亲在工人心目中有着相当的威望，甚至比矿主还要被人尊重。等到春天到了，母亲的病休养好了，但是头发也白了。面对数计百计的工人，她十分激动，工人们集体脱帽向她致敬，而母亲只说了一句很朴实的话：“进来吃饭吧！”正是因为母亲的柔韧和坚忍，软化了父亲性格的硬度，这老两口才能这么和美地相伴到老。

说到约翰·福特，令他名垂影史的便是一部部精彩绝伦的西部片。但是在他的履历表上，非西部片也占有相当大的比重，比如像这部《青山翠谷》，故事的地点是在英国的威尔士朗达峰矿区。这部改编自理查德·雷维尔恩小说的电影，带有浓重的爱尔兰风情，这或许是跟约翰·福特的爱尔兰移民家庭背景有着很大关系，因此这部电影对于约翰·福特来说也显得十分独特。

十八世纪，第一次工业革命所带来的一系列技术革命，引发了从手工劳动向动力机器生产转变的重大飞跃。而到了十九世纪末，随着工业革命的深入，劳动力的性质发生了变化，劳动力开始成为商品。但是在工业化和劳动力流动过程中也出现了不少问题，因此劳动力的意识觉醒成为这一时期的主流。《青山翠谷》所表现的正是在十九世纪末工人阶级当中的一些矛盾，而这些矛盾更是集中到了一个家庭里。

在片中，摩根的几个儿子全都是普通的矿工，因此他们所处的阶级其实是最底层，尽管他们有个更高阶层的老爸，但这并不意味着这两者就能很好的统一意见。比如摩根兄弟就决定代表工人组织工会，以此来让工人们民主决策，反对煤矿老板压低工人工资。但显然，老爸是肯定不会同意的，他还颇为愤怒地说：  “没想到自己的儿子是社会主义者。”这不只是向父权挑战，更是对阶级层面的冲击。于是，罢工便不可避免的发生了。这场罢工持续了22个星期，直到进入冬季。不过老板并没有要争取的意思，这让罢工的工人逐渐开始动摇了，并出现内部的分歧。不过最终最后还是复工了，这主要是淘汰了很多工人，也算是精简裁员，实际上就是老板出的一个缓兵之计罢了。在资本主义的语境下，工人阶级始终是被剥削的对象。尽管如此，镜头下的这些工人还是有很多浪漫主义色彩，就像他们似乎就算没钱，也一定离不开唱歌一样。

　就是约翰·福特的这部影片打败了当年的《公民凯恩》，造成了奥斯卡历史上最大的“惨案”，半个多世纪过后人们在提起奥斯卡史上最强的无冕之王的时候也总不会忽略这一年。没办法，《公民凯恩》在比较专业的美国各大电影历史排行榜上一般都在第一，且绝对不会跌出前三。

　　尽管有如此多关于《公》的遗憾，你也只能说从现在的角度看青山翠谷不是当年最好的电影，但这并不代表他不是一部好电影。

　　故事上来说其实十分悲惨，整个家庭很悲惨，说家破人亡绝不过分。尽管哥哥姐姐爸爸妈妈，还有邻居工友以及本片我最喜欢的沃尔特·皮金饰演的牧师都在全力的呵护这个孩子，但是仍然没有阻止那些悲惨的事情。　　可以说这个家庭是个特例，毕竟一家人全部遭受苦难的确比较“戏剧”。但是“悲惨”却不是命运，而是“宿命”，在这样的制度这样的环境下，可以说他们是无法遁逃的。

　　那位牧师是我最欣赏的角色，很爷们儿，在他义正言辞舌战群儒的时候，抑或者是他为了心上人的幸福而忍痛割爱的时候，还有帮助主人公从新站起来的时候。这样的影片需要这样的一个角色，如果说这个孩子是本片唯一的阳光，那么太阳一定是这位牧师，有他阳光才能普照大地。

　　很痛惜这个孩子的选择，或许也是他唯一的选择，所以我才说这叫作宿命。

因为茶馆见证了三个旧时代的兴衰历程，国家的动荡，社会的黑暗，人性的劣根性等全在小小的茶馆中表现的淋漓尽致，具有历史意义

　　该剧以茶馆的兴衰，生动地描绘了旧中国半个世纪的风云变幻，三幕戏埋葬了三个可诅咒的时代，即戊戌变法失败后的晚清末年、袁世凯死后军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动派统治时期。这纵贯半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐加剧、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代，也是中国人民觉醒抗争、掀起了反帝反封建的革命怒涛的时代。老舍用三幕戏、三万字，深刻地描绘出这样一幅广阔的时代画卷，出色地完成了埋葬三个时代的任务。