今天我们来盘点变异丧尸系列灾难电影。但被人说烂大街的《生化危机》不在推送之列，爱情片《温暖的尸体》等不在推送之列，除国产外的超级烂片基本也不在此次推送之列。

我是传奇

不同于僵尸世界大战型男的高调装X，这部电影英雄末路的无力感反而形成了另一个极端，从这个角度来看，称这部为打着科幻旗号的文艺片也不为过。世界末日后的荒凉感，男主角自言自语的沧桑感，以及时刻穿插回忆的残酷事实，一人一狗，孤独背影下的孤寂英雄跃然纸上。威尔史密斯也一改之前的逗比形象，责任与担当成为其不断撑下去的信念支撑，然而当世界只剩下最后一人，这种孤独感可能更容易摧毁一个人吧。

釜山行

韩国人第一次以丧尸电影冲击戛纳，足以见得该片的地位。如果说欧美的丧尸电影更多以血腥的视觉体验冲击着我们的心理认知，那么这部电影真正的发挥出了韩国电影以细腻情感见长的效果。勇敢的丈夫、温柔的妻子、懂事的女儿，每一个人物形象饱满立体，栩栩如生。当然一定也要有自私自利的政府官员，这也是韩国电影一向擅长的套路。

请叫我英雄

丧尸片本土化的制作，这部电影有着太多的日本社会元素在其中，不论是男主彻底失败者的设定还是丧尸们保持生前生活习惯的赤裸讽刺，都赤裸的体现了日本高压人群的社会悲剧。但是这部作品也有着日本漫改电影普遍存在的致命硬伤，本想说明人类的内斗才是末世的致命要害，但导演对于人性的刻画和男主心态转变的刻画显得并非自然。

群尸玩过界如果你想了解彼得杰克逊和他的《指环王》，那么他早期这部展现其导演天赋的头角之作便不得不提，因为这部电影影响了很多后来的丧尸片（僵尸肖恩的主要灵感来源于此），也正是这部电影，真正开启了美国丧尸片日趋恶心和重口味的元素设定。当然作为一部黑色喜剧片，离奇、变态、恐怖甚至毫无人性到也符合猎奇的心理，甚至这部电影的深度也足以打败如今大部分的无脑丧尸片，因为巨婴和妈妈的抗争其实在现实社会随处可见。

惊变28天（周）

英国本土的惊变系列不同于传统的美国血浆电影，人性的黑暗更让人恐惧发指，当现有的制度体系崩塌，潜藏在人类心底的原罪就会随着占有欲和统治欲的爆发而凸显的赤裸裸，与其说是正面战斗的惨烈让人心酸，不如说是死寂和孤立无援更容易让人崩溃。末世下的许多细节看似稀松平常，实则细思极恐。在黑暗的人性深度上，至今没有任何一部丧尸电影可以与之媲美，包括《釜山行》。

活死人黎明

这部电影是我童年阴影系列的第二部（仅次于火星人玩转地球），虽然那时候我并不得知扎克施耐德的成就，但这部电影作为个人接触丧尸片的首次体验依然值得一提。也正是在这部作品中，扎克施耐德开启了其绚烂大场面的执导模式，与78年的前作相比，特技更高超、场景更宏大、情节更惊悚，也让我在很小的时候就明白了一个道理，好奇害死猫和不作死就不会死。（丧尸举煤气罐至今给我留下了深刻的印象）

死亡录像

该系列是西班牙丧尸片较为成功的尝试，有传统血浆四溅的感官冲击，也有类似纪录片手持摄像机拍摄手法的新式创新，只不过或许伪纪录片的拍摄模式并非适合跑动占据绝大多数的此类电影，全屏时刻晃动也使得观众不能获得较好的观影体验，所以我们看到，第一部和第二部尚且能够保持伪纪录片的拍摄手法，第三部则半伪纪录片半正常的拍摄手法，至于第四部，最终还是回归了正常的拍摄手法。

变异编年史

有恐怖悬疑元素，也有科幻动作元素，这部电影堪称丧尸版的盟军敢死队。在其中，你会惊讶于未来蒸汽机时代的奇妙设定，会震惊于宗教仪式的魔幻色彩，在这部反乌托邦电影中，你可以看到导演想把恐怖片和科幻片的所有元素杂糅其中，但如此一来，整部电影四不像的特征也是硬伤所在。

僵尸世界大战八年前，人类遭遇外星人入侵的世界大战，仅在八年后，僵尸再度来袭开启重启末世浩劫，之所以将这部作品放在第一位，因为在此之前还没有那部丧尸片敢以如此宏达的场面描写该题材的灾难片，而在这部电影，你可以看到头顶主角光环的布拉德皮特从美国一路开挂到耶路撒冷再到英国，英雄拯救世界再度上演。而这部电影的丧尸马拉松和人海战术继承了《丧尸出笼3》的强大战斗力—更快、更高、更强，原来，丧尸们也在是在不断进化的。

提到丧尸，不论是老牌的欧美丧尸还是新型崛起的亚洲丧尸，导演在电影中无外乎想说明两个事情。

一个是丧尸横行的末日下，当人类现有的秩序遭到重新洗牌，当缺少制度约束，人类心底最阴暗的一面显露出来是多么的可怖。

另一个无外乎是以丧尸的类型化、地域化甚至是性别化赤裸的嘲讽目前存在的各类的社会问题。

当然，脑洞大开的导演们甚至会去尝试构建丧尸国度来告诉我们人类真的并非世界的主宰，毕竟某些方面，丧尸真的比我们先进太多了。