《大江大河》收官十天，余温未退。《大江大河》第二部的预告片放在了第一部的结尾，预示着下一个十年的改革征程即将启航。

昨日，《大江大河》研讨会于上海举行。本剧的主创代表，以及来自全国的专家、学者、媒体人、评论家共聚一堂，围绕《大江大河》的主题立意、艺术手法、社会反响展开讨论。就续集创作进度的问题，孔笙导演现场回应说，第二部的剧本已经有了大纲，目前仍在深入采访，补充信息，希望先把剧本做扎实，争取在下半年开机。

《大江大河》由上海广播电视台、东阳正午阳光影视有限公司、SMG尚世影业联合出品，改编自阿耐小说《大江东去》，袁克平、唐尧编剧，孔笙、黄伟执导，侯鸿亮担任制片人，王凯、杨烁、董子健领衔主演，童瑶、杨立新等主演。

《大江大河》是改革开放40周年献礼档的压轴之作，播出期间稳居CSM52城收视冠军，25天收视率持续破1，网播量突破50亿，豆瓣上有超过7万人打分，得分8.9。《大江大河》取得上述成绩的奥秘何在？与会专家从不同角度进行了分析。

现实主义书写，亲历者有共鸣，年轻人能共情

改革开放是仍在延伸的活历史，1978到1988的10年给几代人留下铭心刻骨的记忆。 “改革开放”不是简单的符号，也不是空幻的背景，《大江大河》秉持现实主义创作手法，以实事求是的创作态度，完成了工农商代表人物的命运书写，获得了观众的认可。

清华大学教授尹鸿认为，“《大江大河》把主旋律剧真正拍成了主流剧，是因为该剧蕴涵了深厚的现实主义创作力量。按照经典理论，现实主义除了强调细节的真实之外，还需要在典型环境中塑造典型人物，《大江大河》做到了。在服装、化妆、道具方面，包括演员为角色设计的小动作等，都还原了剧中所处的年代背景和人物身份。”

中国文艺评论家协会副主席毛时安认为，这部剧的一个了不起的成绩，就是用实事求是的创作态度，打破了年龄的圈层，“我打开电视剧首先看到男主角在复习，做练习，就想到1977年、1978年我连续参加高考的经历。我的高考也是两次，对宋运辉的经历感同身受。但更重要的，还不仅仅是我们的感动，我在网上看到年轻人说，老一辈人们无论怎么艰苦都不辜负时代，年轻人自己所拥有的时代，也不应该被辜负。”

上海戏剧学院院长黄昌勇通过细节，讲述了《大江大河》的现实主义手法的运用，“宋运萍牺牲自己，把上大学的名额让给弟弟宋运辉。弟弟对姐姐有这么深厚的感情，是不是要继续推让？但是导演的处理应当说有点意外，宋运辉相对平静，但仍能看到他内心的矛盾和挣扎。剧中根植于乡村大背景，刻画非常鲜活、生动、真实的人物形象，展示人物的波折和命运走向，能够抓住观众的情感，打动观众的内心。我觉得在现实主义的创作上，这部作品带来很多启示。”

除了业界专家，本次研讨会特地请来了两位改革开放的亲历者，讲述他们的感受。新盟集团董事长尉文渊表示，这部剧能一下子抓住他们那一辈人，“剧中讲到高考，比如政审不过不能上大学之类的事情，都有历史依据，极左的东西残留，形成社会歧视。这些都是一步步消除的。”

另一位参与了浦东开发的改革开放亲历者王安德表示，“我看这个电视剧不光感到震撼，而且动情了。它把我带回到改革的激情岁月，带回到历史中，然后又回到现实，看到今天。一个个小故事，折射改革开放大主题。《大江大河》抓住了一点，就是让剧中人做那个时代老百姓想要做、愿意做的事情。”

事实上，《大江大河》不止让过来人产生共鸣，也连接起多个代际之间的共情，与年轻人形成共振。上海大学副教授齐伟认为，这部剧能够与90后、00后形成良好的对话关系。

“首先，《大江大河》将产生强烈振荡的历史事件遴选、收集、编排，并以三位改革时代先行者的面孔呈现在我们面前，特别具有概括力。其次，对于年轻的电视观众而言，文化自信是他们与生俱来的。因为伴随着整个改革开放的进程，他们是作为受惠者出现的。《大江大河》能够为这份文化自信提供来源——即强大的父辈的故事。”

践行工匠精神，低头有勇气，抬头靠实力

正午阳光的制作团队擅长用精良的制作加持剧本，因其打磨细节的用心和年代考据的精心，一直被网友称为“处女座剧组“。这种对时代质感的精准还原，对影像质量的执着追求，也得到了与会者的认可。

剧评人李星文说，“《大江大河》是非常耐看的，2.66:1的画幅不是一个噱头，确实是通过宽屏的镜头摄入更多信息量，城市改革的波澜壮阔，乡村风景的美不胜收，都得到了体现。场景搭得很细，道具做得很真，灯光布置得很讲究，景别也选得用心。如果你仔细看的话，就会看到很多技术上的门道。即使没有很仔细看，也会觉得很舒服。创新的影像，参与了叙事和人物塑造。”

上海文化发展基金会秘书长郦国义用“低头要有勇气，抬头要靠实力”这句话，来形容《大江大河》的主创团队，“他们在低头创作的时候有一种勇气，就是抵御所有的浮躁和喧嚣。当他们抬头宣传的时候，是用实力向大家证明这个作品的成功。”

他进一步说明，“首先应该学习他们对现实主义创作理念、创作道路的信仰、追寻和开拓。第二个是学习他们可贵的胸怀。这个团队从《闯关东》到《钢铁年代》到《温州一家人》，他们的创作理念就是把一个时代用光影记录下来，通过普通人的命运来折射时代的巨变。侯鸿亮老师说了，他们的作品要为历史的变迁留下缩影和镜鉴。第三就是需要学习这个团队实事求是的作风和工匠精神。《大江大河》在网络上是自来水效应，口碑不是买来的，是自己形成的。这种效果，这种精神，在今天的创作当中是值得提倡的。”

基调昂扬向上，由高原向高峰挺进

《大江大河》书写了剧中人的艰难、担当、情感、理想等，它是在发现历史，也是在昭示未来。宋运辉执着坚守，身上洋溢着理想主义的气息。雷东宝越挫越勇，身上散发着百折不挠的光彩。杨巡看上去有些油滑习气，其实也有强大的内心动力。《大江大河》的基调是昂扬向上的，并且已经走在了由高原向高峰挺进的道路上。

毛时安强调《大江大河》写出了改革第一代弄潮儿的精神深度和光芒。“杨巡想买家电市场，他妈妈以为他是争风吃醋，因为他的前女友跟人家跑了，他明确表示，我是一个个体户，我要站着把钱挣了，将来被人尊重。实际上改革唤起人的内心尊严，也帮人实现个体尊严。每一代人都需要这样的精神力量。”

身为80后的上海师范大学副教授赵宜说，他甘愿成为这部剧的“自来水”，“我不仅将此剧安利给父母，还安利给我的学生，我觉得《大江大河》对于我们来讲，最重要的一个创新点在于它连接起多个代际之间的共情，形成更广泛意义上的创意融通，利用新媒介的形式进行生产。”

上海戏剧学院教授吴小钧是《平凡世界》的文学顾问，他提到，“《平凡的世界》和《大江大河》都有一个特点，都是通过描绘改革十年，日常生活与社会冲突交织在一起，表现出普通人在大时代当中的艰苦曲折道路。《平凡的世界》里的人是饥饿的群体，《大江大河》更多表现精神的追求，精神的枷锁，不仅仅是贫困饥饿。”

专家们肯定了《大江大河》的思想立意、社会价值和艺术成就，也对第二部的创作提出了希望和建议。专家们也发现了在这一波献礼作品中，“上海制造”的独特贡献：央视播了《大浦东》，东方和北京两大卫视播了《大江大河》，浙江和安徽两大卫视播了《外滩钟声》，还有一部院线电影《春天的马拉松》。这些作品以集团军的形式出战，并且水准不俗。

面向未来，与会专家提出，上海文艺界应当聚焦重大历史、革命、现实题材的创作和生产；深扎现实题材创作，尤其要加大上海题材的创作，聚焦现实生存、新老传奇等题材；要把提高质量作为生命线，要用心用情用功书写伟大时代，推出讴歌党、祖国、人民、英雄的精品力作，实现从高原向高峰迈进，书写中华民族的新史诗；坚持把社会效益放在首位，坚持社会效益和经济效益统一，自觉讲精品、格调和品位，坚决抵制低俗、庸俗、媚俗。

【文/申兑兑】

扫一扫更进一步接触影视行当！

影视独舌

由媒体人李星文创办的影视行业垂直媒体。我们的四项基本原则：坚持原创，咬定采访，革新文体，民间立场。